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凤凰大影响威尼斯特刊:两岸三地电影资料馆谈修复片_娱乐频道_凤

发布日期:2019-07-12 08:38:45 | 编辑:it技术发展网| 阅读次数:

  第70届威尼斯电影节为中国电影迷,不太吵时刻,只有140分钟翻唱“阳光灿烂的日子”梦中的东西中外出马晓军梦喊破喉咙,球迷千里,所以不能等到自行车跑。先不说修片的声誉会不会因为这扇视频和崇拜飙升,在修复片的现状来看,这三个地方都有自己的不幸,每个人都有自己的幸运,但都闻所未闻。今天,凤凰娱乐特别邀请英国左侧,中国电影资料馆技术,电影资料馆馆长林觉副局长声电影资料馆馆长遴温齐,钟赵国华头信息一起谈两岸三地修复过程薄膜行业目前的解释。

  由于缺乏资金或缺乏技术?缺乏接触或缺乏精神?缺乏审美的观众?缺乏情感风扇视频?从版权和资金链,流程和技术发布的反响,就恢复表问题目前大的影响是一个明确的答案,但也进入你的原始底片。

  策划/凤凰娱乐集团电影记者/罗芋头宇宙,蔡嘉陵,波密

  1个地点:关于修理的版权,一般来说,越老越有可能谈论电影,新的电影是比较困难的,因为有商业价值。但“牯岭街少年事件”的发布时间一直没有得到很好的照顾,现在的版权是复杂的,解决智慧的需要。如果只是业务,并谈好所有的钱拿出来。

  一个标准的修复过程说明老电影(“香的视线,”科技有限公司。有限公司。供图)

  话题一:修复源和修复流动资金状况的资金来源

  内地:国家支持,任务平均十万元。

  面积:自筹资金,200万台币。

  面积:自筹资金。

  遴温骑(电影资料馆馆长):修复电影,最大的问题是资金问题。现在保存电影,维修共识是存在的,特别是,这种情况会一直烂片,每年会加重病情,如果没有修复,下一代的子孙将不会看到。但它的资金是非常高的,电影的状况也可为NT $两万元1973年,“飞天”六分之一到四五万元,可能是全馆资金。我们将继续这样做,但非常缓慢。仍然可以谈价格压力是比较低的,也许不是每个要修一百分,一些电影的情况只有三四非常,非常修八就不错了。另外像李行导演,他是他们的电影的心脏,我要修复它一旦完成,资金来源,我们也不是很清楚,但我们知道,他的几个20部电影的基本上差不多完成了修复。

  左英(中国电影资料馆技术部副主任):在内地,国家电影基金的修复基本上是按照3500万每年,这3500万另行拨付电影资料馆,资金恢复的所有电流源,这是状态资金,共2.8亿修复五千,平摊到每个部门肯定是不够的。

  因此,为了解决这个问题,要做的进球数步之遥。首先,做2修复。800多万元,其实并非完全修复的电影,只有真正进行维修的一小部分,这是整个过程实际上是数字化的,除了这些老电影,在电影局的领导是一个更大的目的,我想练习在全国开出数字制作团队的出。这是该计划开始于2004年,是国家战略层面的问题,中国仍然是一个相对较低的薄膜状态电影局可能会觉得,在未来十年八年内,数字技术将占据整个市场,如果中国没有适应数字技术制作的,还是按照原来的生产方式,因为那么其他外国电影进来,那么中国市场上的摇摆,无生产企业可以涉足。所以电影局想搬到电影房子的一个小想法,准备培养一批年轻人做数字电影,从拍摄到生产到加工到销售,一个完整的链接。

  但也有一定的阻力,就像不同的电影公司,都是吃官饭,蛛儿不好,你希望它们都舍了,这件事情不是那么容易的事。而不太可能允许企业直接融资拿钱或人员培训,帮助企业。当时正好赶上人们去寻找领导的电影局,电影档案馆修复的兴趣在这个问题上的领导地位。另外,有没有农村电影放映,所有流投影机的一件事,所以才表现出的领导想改变农村数字,然后有一些“家电下乡”,“电影下乡”计划,但他补充说事准备齐,但没有权力,因为如果使用数字投影机,你必须有这个工作功率,所以这些东西放在一起,只是为了建立一个筛选系统,把报上去电影修复项目。

  后来报上去,大概就2奖。8亿投资,建立这样的事情。最后五千片,可能超过1800片进行修复,这些电影的修复主要是基于数字调色板,可以花为第一目标。现在,我们可以理解,这部电影是很干净,修复这样的电影,这可能是一个以上的单元。根据情况,一共有2.800多万元,投设备1.200万元,剩下的加工费,加工费3万块钱到一点算,五千多万。然后精装修,根据百部,当十几万的平均价格做的,就是十几万元,6000000个外观。这是2102之前或之后,2012年年初至35万的年增长。但实际上这是不可能修复老电影里所有演员中,也有一些,以及维护和设备的片库的扩充,包括电影设备的升级,这种类型的成本都包含在这混乱的内部35000000。

  这些老电影修复,很难说有什么最昂贵的部分,因为我们要的平均价格,这件事情不能细说,思维的许多不同的方式,什么是电影百分钟,这花4十万,成本二十万,你说话的人无法说出真相。就像男人与男人,你怎么能支付5000他的工资到几千,你不跟我说实话,是人,那么这个不能讲下来。

  我去博洛尼亚学习中国人,他们是不一样的系统,你不得不说修复,修复或水平差远了,远高于中国更糟。这种技术真的不难,你有加薪,他们还仅仅停留在宣传刚刚好,比我们之前,我们确实把我们的电影压入标准的定义,只有在结束不仅仅是差点把高清晰度点,他们整体画面质量要低得多,而且他们的劳动力成本高,3000欧元三千万元计算不是一个概念,因此我们可以通过买得起十几,二十人,计三十人一点点,一点点做,小点画。

  林觉声(电影资料馆馆长):我去了中国电影资料馆参观了很多次,因为据我所知,中国电影资料馆投入了大量的资源来研究数字修复的方面。我记得几年前,我去拜访,他们已经开始购买设备的数字修复,工作人员负责此项工作安排。所以,在一定程度上,大陆的芯片维修的发展往往是好的。再加上内地的经济发展,他们有足够的资源购买先进的机器的工作,这种修复技术是有帮助。

  工欲善其事,必先利其器。中国电影资料馆和接触世界各地的,我会看到大陆代表每年举行一次国际会议,他们加入联盟,举办了2012年的联赛会议。修复视频中国内地的发展速度非常快,能不能找到一个电影,你可能想看看在档案大陆,因为他们更成熟,他们不仅是大陆电影的收集,并收集了大量的外国电影。

  作为在广东地区的影响力“黄飞鸿”系列,优先修复电影资料馆它

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  话题二:维修表的期初与版权供选择的目的

  如图1所示,从片材模式中选择

  林觉声(电影资料馆馆长):电影资料馆设立了一个小组,我们有一批专业的同事,包括导演,影视策划,同事的采集,编辑同事,同事抢修小组等。我们一起讨论了一系列的电影。我们将定期交流,我们有大约三十几部电影的名单。大部分的电影都是一些经典的,非常有代表性,或代表了一定的年龄,或者代表某种电影的,或代导演的,或者代表一个演员,所以当难以选择,挑。

  我们基于现有的资源和人力的工作安排。例如,现在除了“孔子”我们正在做的第二组电影“青春的颜色”的。虽然约瑟芬,陈宝珠与许多粤语片的工作,但“青春的颜色”是约瑟芬,陈宝珠奋力只设置时尚青年舞蹈电影,这是非常有代表性。我们选择完两套“黄飞鸿”,“黄飞鸿”是一个非常重要的电影和广东。每次我们要考虑的因素很多,有可能是一个好电影本身,而是在拍摄坏的当时的条件下,我们会暂时将其放在一边。

  左英(中国电影资料馆技术部副主任):这是计划我们的经济的产物和上司你指定修理,然后给你一个一年一百部的片子,两部百年电影,你给我到结束,你不能说这部电影是比较容易做到这一点做起来难,也没力气区分哪个容易哪个是困难的,如果赶上硬,硬运气,赶上容易,你赚的数。总体而言,我们不应该失去谁。

  锺过化(电影资料馆的数据组长):我们站在文化资产的位置,以帮助中国电影电影。过多部电影都出来了来自中国的电影,只要在博物馆做任何电影节,将使用更多或更少的视频,剧照。在数字部分的修复,电影签署与我们的合同,公开发行两年后,它会给我们一个主文件修复,蓝光DVD的发行将尽快给我们之后, 在收集部分,我们确实提供非营利性使用。

  2,版权问题

  林觉声(电影资料馆馆长):我不知道是不是因为生产的“希区柯克默片收集修复的背后”的关系,所以我们觉得我们与英国更多的合作,其实不是这样的。之前,我们在韩国做了和胶片修复电影修复,做我们的“修复集”的目的是为了世界上一些恢复经典电影观众带来享受,并不一定是英国都有,但实际上,世界各地。

  电影资料馆是电影资料馆的国际联盟成员,国际电影资料馆联盟包括许多重要的博物馆等国家,与数百名成员组成,其中包括中国大陆,中国,美国,法国等重要的电影存档,所以当我们用它来拍摄一个国家,我们可以去得到这个组织回。

  我们的标准是看其是否适当的筛选设备,例如,必须有在播放过程中两套投影机,电影院业务目前只显示使用的投影机。由于电影大约有一千英尺十卷,所以博物馆筛选投影机从卷玩,玩,继续滚动的投影机乙出场结束后。两台机器交替使用,十卷不必连成一个大的卷,因为连接丢失时会有一个微。

  因此,我们要求电影放映场地有两台投影机,和我们是如此陌生的对方要求。此外,我们都需要对方遵守联盟的代码,如实践的版权代码,或与专业技术人员的代码保存。我们的最低要求是需要对方是联盟中的一员,因为它的成员之间的守则。如果对方是不是会员,你需要找到属于自己的子公司地区博物馆,通过提出建议。打个简单的比喻,比如中国大学想借,“孔子”,我们需要发现,中国电影资料馆,也建议,如果中国电影资料馆的感觉是,该机构资格,我们会带他们去看电影。

  锺过化(电影资料馆的数据组长):当“牯岭街少年杀人事件”必须找到原版权的继任者,可能没有谈得很清楚,只说在国际电影节上曝光之后,最后才发现修复只使用未被授权好好谈谈。

  遴温骑(电影资料馆馆长):它已经僵硬的很长一段时间,而不是从以前的维修,要显示它已经非常困难。没有问题太满的“牯岭街少年事件”的DVD,真的是非常复杂的,它需要智慧来解决。这涉及到不只是商业利益,其实有更多的创意老电影导演,他们往往不愉快的关系,其中还涉及情感原因。特别是电影,电影前面拍照的时候,释放时间尚未妥善处理。如果只是业务,并谈好所有的钱拿出来。

  有了坚定的立场,首先要做的是容易做到的,除非“牯岭街少年”有很大的兴趣,但它是没有。即使人们想看看,买多少DVD的?上而言是非常难以处理,不高,治疗后的利益,如果它正在积极地寻找电影是不可能的。最终的解决方案,可能恢复到更为中性的电影资料馆这个单位,我们愿意处理,但我们目前的资金就没有办法来解决这个问题,对我们来说,最终是钱的问题,而参与其中可能不只是钱的问题。只要一个人还是不行,其他人不能动,尤其是在一个非常困难的,也许这样做更容易一点,但如果十个人有权利,我们必须跟十人。

  遴温骑(电影资料馆馆长):我们仍然在选秀顺序采集策略可能是,它是无法解释。但是,我个人的看法,电影,短片或大陆是世界遗产,只要有人愿意来修,这是一个很好的事情,当然,著作权的归属是很清楚的,千万不要因为乱后修复它,除非它公开已经有版权,任何人都可以修复,您拥有版权修复。就个人而言,我倾向于修复与中国语言的电影都合作,没有违反征收政策的前提下,我倾向于去尝试,不应该,而坚持你的枪的态度,我们就一起来修,彼此共享资源。

  我们也与我们的“流浪儿”最佳版本的工作,要修复,来自美国借钱,回来的路上之前的合作也给我们一个。例如说,该公司出品的电影,现在是在博物馆或博物馆可能最好的版本,我们真正需要的IAC。前不久去了电影而发愁,不,我个人认为它应该是。问题是,我们真的太少的资金,其他人更迫切,如导演,李行,他可能会更紧迫,我们不能与速度跟不上,所以他想办法找到自己的钱,自己修。

  3,片材的存款方式

  遴温骑(电影资料馆馆长):电影有很多在电影史上拍摄的电影,因为我们知道,直到70年代末,很多电影的电影。在存储的东西中国电影资料馆,免费帮他保存,你可以用用它,但是我们使用的非赢利性的部分告知他。

  左英(中国电影资料馆技术中心副主任):我们的电影库存储在两个地方,有一个图书馆,东五环边,有在西安华清池库在兵马俑的中间勇士,在三线建设,方法准备,该片在西安存在,这一切都是之前,并在五十年代。因为电影是最原始的资源,因此有陕西图书馆挖,这里是图书馆的挖掘,水平藏书楼被挖相当高,根据反核弹建设规模。现在,这是财政部的一个副本,那么所有的底片都放在那里西安。

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  如果修复有时一部电影太清楚,但会失去自己的魅力

  主题3:什么样的修为的修为相当不错修复?

  三个共识:原作者建立该中心的意识

  林觉声(电影资料馆馆长):科学和技术,尤其是数字技术实际上是很发达,但态度和观点修复电影资料馆的过程中,未必能找到一个非常适合公司。当然,也有公司,可以做的工作区域,但更需要互相我们之间的合作。并且需要海外信誉的公司和所提供的工作室的能力,我们提供以最低的价格借款选择这家意大利公司的多种形式,其实运往海外生产比在家里做的工作越贵。这家意大利公司修理很多世界著名的,它的经验和声誉是值得信赖。我毫不怀疑这项技术,可能是因为人为或其他因素使维修更加昂贵,我不这样做的。

  事实上,电影资料馆也尝试着做一些修补,现在准备买扫描仪。我们先扫描到电脑里面,转换成数字图像。然后用你自己的经验,并尝试做一些修复。我希望明年我们可以用这个扫描器自己做一些修补工作。但是,如果我们仅仅依靠自己不工作,因为大部分的修复工作是最复杂的,只能做每年一次或两套。如果我们要加快维修进度,必须与国外公司合作。

  遴温骑(电影资料馆馆长):影片修复放找回了走失的色调,色温,显色,浅色和深色往往细微的差别。例如,你很熟悉的“恋恋风尘”,但修复后,太干净,有一些那种味道,也没有。他的病情球迷看到原片,或影院投影机有很大的差异。

  左英(中国电影资料馆技术中心副主任):拍这场戏一定要找专业的人做,还是不做。例如,我们做这个维修的人,都是一些很年轻的人,不知道30年前,50年前,那些谁到底是什么,我们修的想法“梁祝”,我们深切地感受到了这一点, “梁祝”是中国第一部彩色电影,在时间和精力做出大的投资的电影,不是因为电影是困难的,但因为这是在色彩的第一部作品,一些实验性比较强,我们已经多次做过所有的实验中,在影片的比较细致修复的后接触孩子。“梁祝”前前后后花了一年半到两年,它已经建立了一个团队来分析康复计划。他说,“梁山伯与祝英台”戏曲片的颜色要鲜艳,美丽或优雅?或颜色校准基于?当我们调整颜色,色调非常准确,并没有开始他的家具,家具什么,比对之后,发现问题,如装修,该表是什么木材,可以看到他的颜色,像紫色的罐子,你调出他对色彩的光泽还可以看到一个东西是紫色。但他不一定是必要的歌剧作品与现代审美的情况下,事实上,一些更优雅的颜色应该接受,最后我们得到了一些最后的原始材料的,它的一些涉及到寻找一个有创造力的人,我过去的片子做得发现的确是优雅,高贵颜色,然后按下它做。

  林觉声(电影资料馆馆长):说实话,我们没有做一个临时的博物馆本身就是维修的实际标准。存档准备买的一台扫描仪,并让同事接受专业培训。事实上,我的一些同事已经修复组接受专业培训,联系相关机器。我们希望以后买了扫描仪,我们可以在这方面做的更好。归档某些其他亚洲国家也开始做自己的维修工作,如日本,不是很晚了,它会慢慢地在后面追赶。

  锺过化(电影资料馆的数据组长):电影,他们会先刮去,脏点,不稳定,投曲调的第一部分,被称为最后阶段调光,他们会发现,原来董事或主要技术小组研究。但新主人不能回到原来的电影?该技术是不可能的,因为新主人和视频成像技术,不应该有相同的。新主人了很多商业用途,也可能是原来的情况并不好,但考虑到成本,图像往往会“犀利”,变得很干净。但是,像馆长说,每个人都有一个“恋恋风尘”,新主人会经常指点。

  遴温齐(电影资料馆馆长):“恋恋风尘”是第一次看连导演都不满意,但我认为“恐怖分子”,已经做得很好,现在刚刚建立了一个“大娃娃的儿子”被也非常好,大约一年一年的经验纠错会慢慢来。

  林觉声(电影资料馆馆长):其实,这是我们解决“孔子”的时候,它是两个恢复后,很多人会只专注于技术方面的问题,比如如何修复或图片,其实,实际上,整个维修过程中它包含了很多的准备工作,包括研究和数据收集。

  在2008年,我们开始了薄膜技术修复工作,除了给自己的同事,还邀请外国专家。我们发现一个很著名的意大利演播室和我们一起完成修复工程。为什么?因为“孔子”这部电影是我们所谓的“可燃电影”,很容易烧坏。许多早期的电影,如电影三四十年代使用的“易燃胶片”进行拍摄,之后,如果处理不当,这些碎片有可能起火,火灾,这些视频都保存在原理不回来,它会完全烧毁。为了安全起见,我们将推出电影到意大利。他们将“易燃的电影”到“安全膜”,可以永久保存这段视频。

  2008年第一次维修中,我们使用了“光”的方法。“光”的办法是做所有的维修工作,而这个数字化的方式有些小的差异,所以数码修复方法下,我重新介绍。“光”的方法是使用印刷底片,图案的截面的原理或图片的那些污渍清除。当然,由于年代比较久远本身的声音会是那些四十多岁了一些问题,做声音方面稍加调整与数字的方法来降低噪音的声音,观众在看电影也不会听到太多响亮的声音,以免扰乱观众观看。在修复过程中的第一阶段,我们也将画面稳定,因为情况将提前收缩。当它再次冲洗,如果没有稳定的工作,屏幕上会动摇。我们现在正在做这项工作,这只是第一阶段。

  做第一个阶段,2009年3月至4月,在文化中心大剧院首演后。我记得我们被邀请到“孔子”的女人金盛华生产金新民,导演费穆的女儿费明仪推出影片的背景给观众,我记得那天晚上座无虚席,反响非常好,我们是电影评论很开心。可以说恢复,影片图像和声音不理想。

  我们确实在2008年的第一次修复,在2009年举行了电影首映。当我们发现这部电影,这部电影也有一些零零碎碎的约11分钟之久片段。在11分钟的部分实际上是被削减了的人,我们仍然不知道为什么会这样。我想这可以用于宣传的电影,因为这是非常令人兴奋的11分钟。我们想要做修复的第二阶段,这些片段改编成电影。我们花了一年的时间会慢慢被连接到原来的电影胶片的这些片段。第一种方法是依靠文本数据,电影放映时间看起来像使用的时间序列和回情节; 第二种方法是采用驳船和分割开放口之间的特征,由于段和分割段之间的界面是不一样的。我们使用这两种方法是整部电影连接完成。

  这是视频镜头11分钟本身是零散的片段表明它不是电影。影片的画面质量会比较理想,但是显示一张图片是不是很好。因此,我们将首先尝试使用数字技术修复屏幕投影片,使其原片质量的图像和相差无几,或者如果差不理想太远。在此期间,我们将使用数字技术使电影更加稳定,我之前提到的,由于膜的收缩,这样当电影放映会有浮动,有时你看到没有恢复这些电影,他们的照片会流动,在使用数字可以浮动画面非常有效地成为常态,这是可怕的科学技术在。

  电影资料馆在做数字修复,目的是不要做国家的最好的图片,如果图片是最好的,不一定准确反映电影的水平被枪杀。因为你想,然后取出来的电影可能不会像现在这样一个美丽的电影屏幕。因此,考虑到光度拍戏时,常常有点瑕疵的性质。所以做的许多困难数码修复。很多电影印刷或修理海外商业利益,直接修理屏幕到屏幕的时间以达到最完美的最丰富多彩的,但博物馆的胶片修复会考虑很多其他因素,如影片的背景本身等。The电影被做出来的图片不是那么理想的现代电影,所以我们不能把它变成一个现代电影,我们不能“孔子”到2012年的电影拍出来,这是那里的困难和挑战。

  左英(中国电影资料馆技术中心副主任):我给“老鼠和青蛙”,这仅仅是一个在不久前的一个例子,我发现三十年代漫画。这部电影有很多的方法来处理的效果,例如,它有一些拍摄丢失,电网的错误部分,并与CG把它放回。但是,这是有争议的,有人认为这部电影可以完成像新的一样好,这是修复它?虽然你都闪耀着原画,但毕竟你现在得到的是要做到这一点,然后复制和古董是不是一个意思。所以这个事情取决于导演,取决于创意和调理特定的精神。例如,我们已经建立了十部影片,实际上,它是一个或两个薄膜明确要求真正生产者重新分级,重新创建。如果重新映射,实际上,应该是符合现代观念,现代审美观念与过去相比,那么那种鲜艳的颜色,颜色不应该使用这个来做行,如果我是准备发行DVD或Blu-光线的情况下,这应该是与彩电行,你不应该用彩色胶片,彩色胶片和彩色电视做的,颜色比约为15%到20%是不一样的,所以你不能用同样做颜色,他和一些非可调,你一定要注意什么,所以不同的词使用的差异,这件事情就无法做出同样的事情。

  像美国修复“白雪公主”是不一样的,不同的对象,“白雪公主”花了超过三百万美元做这个事情,是让一个新的电影,这是没什么可说的。当华纳发布的“卡萨布兰卡”是重新做了很多的东西,比如上海电影制片厂的“大闹天宫”重新释放,这可能是十到二十个镜头是不是原装的,它们是一些美方得到修理,以改变3D绘图超过六支柱突出的景深,还画了好几次,最初吸引了美国,美国被打回,你说了什么新的绘画,与其他电影不拿原原画是艺术作品,画的脏话,那是垃圾,那么他们再次去一些更重一个好的艺术家,按原来的样式重绘。重映包括“倩女幽魂”张国荣版,电影明媚再次完成。如果说长城,它是一个古色古香的,你把它与新拌混凝土不会再放进去,但现在如果别人已经打到长城之外,你不要打进来了钢筋混凝土的人,你为什么不强化它?这意味着你站在它,它是古董的感觉,当你真正使用它们,这是一个必要的事情。

  这部电影是,当你把它放在那里放着3,五年,一百年也罢,这是过去的传统,但是你能去电影院放,卖票房,是一部电影。你不能给观众放乱七八糟,脏不拉叽这样的事情,观众会不会买这个帐的。这些东西放在一起反映焦点的对象是,为什么我们已经建立了这个电影。为什么我们可以拉动平均成本的原因是如此之低,其核心是因为我们没有明确它准备做。

  中国电影资料馆影片仓库有害气体检测体统。

  修复后观众的反应和审美底线:主题4

  面积:电影结束后很多希望可以修复的国际电影节,我们想成为一个大量的报道。

  面积:观众非常希望能重温他们的童年学校天或看过电影,也可以是第一男女朋友看的电影。

  内地:中国人关心的是这部电影的情节,中国人关心的是我如何看的电影内容,质量也不是特别清楚,不是很在意。为什么呢,因为中国人不喜欢这样,我不爱。

  遴温骑(电影资料馆馆长):做修复片是非常可取的,商业的,所以我们一起工作。谁愿意掏钱看老电影?只有少部分人愿意花钱数量少,收益和成本是完全不相称,和周围的一样。那么,为什么建立了世界电影基金会,因为它是不可能通过这种机制来做生意,产品的价值不高。球迷这么多,维修资金只需要获取三个万台币,如果电影院,市场资金的票房至少100万部的艺术电影可能是五六十万,剧院的一半拆迁,你可能只需要二,三十万只支付这笔钱几乎宣传戈登。

  锺过化(电影资料馆的数据组长):胶片修复必须有一个规定,但市场营销部分是不要让更多的人知道?许多人希望电影能在国际电影节之后被修复,希望是许多报告。

  左英(中国电影资料馆技术部副主任):其实,在大陆,观众的整体水平是非常低的,一天前,我们了解到,中国领导人把什么档次的电影,导致看电影也不在话下包机是运动的薄膜手持,后来想想,理也没打过去这种说法,见皇帝是什么不一定好,好得糟蹋未来会有一些错误的问题。后来他们去领导,包括一起来看看这款设备这么差,这件事情这整个图像和声音水平要求非常低,没有人会在意这个东西,大多数人都没有这方面的培养。其实,很简单,因为他没有读好,这个人只喜欢吃你再难吃,你习惯了每天吃,。但是,如果你一次吃的美味佳肴后,你回来了,这是难以接受,宁可回家自己,在这家餐厅不能凑合,我真的不能凑合。它实际上是这样的,就是通过互联网的人长期习惯,看看高清,超清太长。事实上,中国人关心的是这部电影的情节,中国人关心的是我如何看的电影内容,质量也不是特别清楚,不是很在意。

  现在整个大陆市场放映的灌溉,大陆现在是一个电影院是什么档次?甚至没有高清,在家用高清电视不知道,但人没有图像,没太注意。我甚至看了电影院电影SD升的电影,观众没有任何,情人节的第二天有人甚至反映,把“爱宝贝”和“博物馆之夜”,“奇妙夜”发布时间,我没看到啊,何况2K,HD的质量,甚至没有,这是标准清晰度托起,但格式为4比3,屏蔽罩也有错,我的妻子说,你可以闭嘴了它?看电影没事?为什么呢,因为中国人不喜欢这样,我不爱。

  我之前,我学习,我有那部电影没有关系,这部电影是不是很精通,修片后进行,发现早期电影比现在好很多烂片,以及多部电影,你去了,现在看两次都看不懂意思,以为相当深刻,因为它会没有声音,没有特效,感谢演技和故事所吸引,并保持早年的电影,而且还公知的是说,必须是经典那一年。

  林觉声(电影资料馆馆长):正如前面所讲的,我们修复两部电影,“孔子”和“彩色青春”都伴随着经典的受众群体的增长,我们已经选择了一个很大的首映地点。

  “彩色青春”在文化中心大剧院首演期间,有大约一万名观众,当晚陈宝珠,薛家燕,这样一来与观众见面。当演出时,如陈宝珠发挥在电影中唱歌的角色,观众可以一起唱,很开心。非常希望观众可以重温童年的学生时代或小看过的电影,回忆起小屏幕为观众经常宝贵的东西。这些电影对他们来说非常有意义,并且可能是第一个男女朋友看的电影。

  我真的希望做更多的修复工作,希望能够重新分配这些电影可以再辉煌。这些薄膜然后非常强大,非常卖座。经过这么多年,我们已经拿出再次给观众,观众的反应往往好。很多时候,他们再打电话给我们。例如,“孔子”不仅是,在圈子里打转转,都挤满,观众觉得很珍贵。

  一个标准的修复过程说明老电影(“香的视线,”科技有限公司。有限公司。供图)

  话题一:修复源和修复流动资金状况的资金来源

  内地:国家支持,任务平均十万元。

  面积:自筹资金,200万台币。

  面积:自筹资金。

  遴温骑(电影资料馆馆长):修复电影,最大的问题是资金问题。现在保存电影,维修共识是存在的,特别是,这种情况会一直烂片,每年会加重病情,如果没有修复,下一代的子孙将不会看到。但它的资金是非常高的,电影的状况也可为NT $两万元1973年,“飞天”六分之一到四五万元,可能是全馆资金。我们将继续这样做,但非常缓慢。仍然可以谈价格压力是比较低的,也许不是每个要修一百分,一些电影的情况只有三四非常,非常修八就不错了。另外像李行导演,他是他们的电影的心脏,我要修复它一旦完成,资金来源,我们也不是很清楚,但我们知道,他的几个20部电影的基本上差不多完成了修复。

  左英(中国电影资料馆技术部副主任):在内地,国家电影基金的修复基本上是按照3500万每年,这3500万另行拨付电影资料馆,资金恢复的所有电流源,这是状态资金,共2.8亿修复五千,平摊到每个部门肯定是不够的。

  因此,为了解决这个问题,要做的进球数步之遥。首先,做2修复。800多万元,其实并非完全修复的电影,只有真正进行维修的一小部分,这是整个过程实际上是数字化的,除了这些老电影,在电影局的领导是一个更大的目的,我想练习在全国开出数字制作团队的出。这是该计划开始于2004年,是国家战略层面的问题,中国仍然是一个相对较低的薄膜状态电影局可能会觉得,在未来十年八年内,数字技术将占据整个市场,如果中国没有适应数字技术制作的,还是按照原来的生产方式,因为那么其他外国电影进来,那么中国市场上的摇摆,无生产企业可以涉足。所以电影局想搬到电影房子的一个小想法,准备培养一批年轻人做数字电影,从拍摄到生产到加工到销售,一个完整的链接。

  但也有一定的阻力,就像不同的电影公司,都是吃官饭,蛛儿不好,你希望它们都舍了,这件事情不是那么容易的事。而不太可能允许企业直接融资拿钱或人员培训,帮助企业。当时正好赶上人们去寻找领导的电影局,电影档案馆修复的兴趣在这个问题上的领导地位。另外,有没有农村电影放映,所有流投影机的一件事,所以才表现出的领导想改变农村数字,然后有一些“家电下乡”,“电影下乡”计划,但他补充说事准备齐,但没有权力,因为如果使用数字投影机,你必须有这个工作功率,所以这些东西放在一起,只是为了建立一个筛选系统,把报上去电影修复项目。

  后来报上去,大概就2奖。8亿投资,建立这样的事情。最后五千片,可能超过1800片进行修复,这些电影的修复主要是基于数字调色板,可以花为第一目标。现在,我们可以理解,这部电影是很干净,修复这样的电影,这可能是一个以上的单元。根据情况,一共有2.800多万元,投设备1.200万元,剩下的加工费,加工费3万块钱到一点算,五千多万。然后精装修,根据百部,当十几万的平均价格做的,就是十几万元,6000000个外观。这是2102之前或之后,2012年年初至35万的年增长。但实际上这是不可能修复老电影里所有演员中,也有一些,以及维护和设备的片库的扩充,包括电影设备的升级,这种类型的成本都包含在这混乱的内部35000000。

  这些老电影修复,很难说有什么最昂贵的部分,因为我们要的平均价格,这件事情不能细说,思维的许多不同的方式,什么是电影百分钟,这花4十万,成本二十万,你说话的人无法说出真相。就像男人与男人,你怎么能支付5000他的工资到几千,你不跟我说实话,是人,那么这个不能讲下来。

  我去博洛尼亚学习中国人,他们是不一样的系统,你不得不说修复,修复或水平差远了,远高于中国更糟。这种技术真的不难,你有加薪,他们还仅仅停留在宣传刚刚好,比我们之前,我们确实把我们的电影压入标准的定义,只有在结束不仅仅是差点把高清晰度点,他们整体画面质量要低得多,而且他们的劳动力成本高,3000欧元三千万元计算不是一个概念,因此我们可以通过买得起十几,二十人,计三十人一点点,一点点做,小点画。

  林觉声(电影资料馆馆长):我去了中国电影资料馆参观了很多次,因为据我所知,中国电影资料馆投入了大量的资源来研究数字修复的方面。我记得几年前,我去拜访,他们已经开始购买设备的数字修复,工作人员负责此项工作安排。所以,在一定程度上,大陆的芯片维修的发展往往是好的。再加上内地的经济发展,他们有足够的资源购买先进的机器的工作,这种修复技术是有帮助。

  工欲善其事,必先利其器。中国电影资料馆和接触世界各地的,我会看到大陆代表每年举行一次国际会议,他们加入联盟,举办了2012年的联赛会议。修复视频中国内地的发展速度非常快,能不能找到一个电影,你可能想看看在档案大陆,因为他们更成熟,他们不仅是大陆电影的收集,并收集了大量的外国电影。

  作为在广东地区的影响力“黄飞鸿”系列,优先修复电影资料馆它

  话题二:维修表的期初与版权供选择的目的

  如图1所示,从片材模式中选择

  林觉声(电影资料馆馆长):电影资料馆设立了一个小组,我们有一批专业的同事,包括导演,影视策划,同事的采集,编辑同事,同事抢修小组等。我们一起讨论了一系列的电影。我们将定期交流,我们有大约三十几部电影的名单。大部分的电影都是一些经典的,非常有代表性,或代表了一定的年龄,或者代表某种电影的,或代导演的,或者代表一个演员,所以当难以选择,挑。

  我们基于现有的资源和人力的工作安排。例如,现在除了“孔子”我们正在做的第二组电影“青春的颜色”的。虽然约瑟芬,陈宝珠与许多粤语片的工作,但“青春的颜色”是约瑟芬,陈宝珠奋力只设置时尚青年舞蹈电影,这是非常有代表性。我们选择完两套“黄飞鸿”,“黄飞鸿”是一个非常重要的电影和广东。每次我们要考虑的因素很多,有可能是一个好电影本身,而是在拍摄坏的当时的条件下,我们会暂时将其放在一边。

  左英(中国电影资料馆技术部副主任):这是计划我们的经济的产物和上司你指定修理,然后给你一个一年一百部的片子,两部百年电影,你给我到结束,你不能说这部电影是比较容易做到这一点做起来难,也没力气区分哪个容易哪个是困难的,如果赶上硬,硬运气,赶上容易,你赚的数。总体而言,我们不应该失去谁。

  锺过化(电影资料馆的数据组长):我们站在文化资产的位置,以帮助中国电影电影。过多部电影都出来了来自中国的电影,只要在博物馆做任何电影节,将使用更多或更少的视频,剧照。在数字部分的修复,电影签署与我们的合同,公开发行两年后,它会给我们一个主文件修复,蓝光DVD的发行将尽快给我们之后, 在收集部分,我们确实提供非营利性使用。

  2,版权问题

  林觉声(电影资料馆馆长):我不知道是不是因为生产的“希区柯克默片收集修复的背后”的关系,所以我们觉得我们与英国更多的合作,其实不是这样的。之前,我们在韩国做了和胶片修复电影修复,做我们的“修复集”的目的是为了世界上一些恢复经典电影观众带来享受,并不一定是英国都有,但实际上,世界各地。

  电影资料馆是电影资料馆的国际联盟成员,国际电影资料馆联盟包括许多重要的博物馆等国家,与数百名成员组成,其中包括中国大陆,中国,美国,法国等重要的电影存档,所以当我们用它来拍摄一个国家,我们可以去得到这个组织回。

  我们的标准是看其是否适当的筛选设备,例如,必须有在播放过程中两套投影机,电影院业务目前只显示使用的投影机。由于电影大约有一千英尺十卷,所以博物馆筛选投影机从卷玩,玩,继续滚动的投影机乙出场结束后。两台机器交替使用,十卷不必连成一个大的卷,因为连接丢失时会有一个微。

  因此,我们要求电影放映场地有两台投影机,和我们是如此陌生的对方要求。此外,我们都需要对方遵守联盟的代码,如实践的版权代码,或与专业技术人员的代码保存。我们的最低要求是需要对方是联盟中的一员,因为它的成员之间的守则。如果对方是不是会员,你需要找到属于自己的子公司地区博物馆,通过提出建议。打个简单的比喻,比如中国大学想借,“孔子”,我们需要发现,中国电影资料馆,也建议,如果中国电影资料馆的感觉是,该机构资格,我们会带他们去看电影。

  锺过化(电影资料馆的数据组长):当“牯岭街少年杀人事件”必须找到原版权的继任者,可能没有谈得很清楚,只说在国际电影节上曝光之后,最后才发现修复只使用未被授权好好谈谈。

  遴温骑(电影资料馆馆长):它已经僵硬的很长一段时间,而不是从以前的维修,要显示它已经非常困难。没有问题太满的“牯岭街少年事件”的DVD,真的是非常复杂的,它需要智慧来解决。这涉及到不只是商业利益,其实有更多的创意老电影导演,他们往往不愉快的关系,其中还涉及情感原因。特别是电影,电影前面拍照的时候,释放时间尚未妥善处理。如果只是业务,并谈好所有的钱拿出来。

  有了坚定的立场,首先要做的是容易做到的,除非“牯岭街少年”有很大的兴趣,但它是没有。即使人们想看看,买多少DVD的?上而言是非常难以处理,不高,治疗后的利益,如果它正在积极地寻找电影是不可能的。最终的解决方案,可能恢复到更为中性的电影资料馆这个单位,我们愿意处理,但我们目前的资金就没有办法来解决这个问题,对我们来说,最终是钱的问题,而参与其中可能不只是钱的问题。只要一个人还是不行,其他人不能动,尤其是在一个非常困难的,也许这样做更容易一点,但如果十个人有权利,我们必须跟十人。

  遴温骑(电影资料馆馆长):我们仍然在选秀顺序采集策略可能是,它是无法解释。但是,我个人的看法,电影,短片或大陆是世界遗产,只要有人愿意来修,这是一个很好的事情,当然,著作权的归属是很清楚的,千万不要因为乱后修复它,除非它公开已经有版权,任何人都可以修复,您拥有版权修复。就个人而言,我倾向于修复与中国语言的电影都合作,没有违反征收政策的前提下,我倾向于去尝试,不应该,而坚持你的枪的态度,我们就一起来修,彼此共享资源。

  我们也与我们的“流浪儿”最佳版本的工作,要修复,来自美国借钱,回来的路上之前的合作也给我们一个。例如说,该公司出品的电影,现在是在博物馆或博物馆可能最好的版本,我们真正需要的IAC。前不久去了电影而发愁,不,我个人认为它应该是。问题是,我们真的太少的资金,其他人更迫切,如导演,李行,他可能会更紧迫,我们不能与速度跟不上,所以他想办法找到自己的钱,自己修。

  3,片材的存款方式

  遴温骑(电影资料馆馆长):电影有很多在电影史上拍摄的电影,因为我们知道,直到70年代末,很多电影的电影。在存储的东西中国电影资料馆,免费帮他保存,你可以用用它,但是我们使用的非赢利性的部分告知他。

  左英(中国电影资料馆技术中心副主任):我们的电影库存储在两个地方,有一个图书馆,东五环边,有在西安华清池库在兵马俑的中间勇士,在三线建设,方法准备,该片在西安存在,这一切都是之前,并在五十年代。因为电影是最原始的资源,因此有陕西图书馆挖,这里是图书馆的挖掘,水平藏书楼被挖相当高,根据反核弹建设规模。现在,这是财政部的一个副本,那么所有的底片都放在那里西安。

  如果修复有时一部电影太清楚,但会失去自己的魅力

  主题3:什么样的修为的修为相当不错修复?

  三个共识:原作者建立该中心的意识

  林觉声(电影资料馆馆长):科学和技术,尤其是数字技术实际上是很发达,但态度和观点修复电影资料馆的过程中,未必能找到一个非常适合公司。当然,也有公司,可以做的工作区域,但更需要互相我们之间的合作。并且需要海外信誉的公司和所提供的工作室的能力,我们提供以最低的价格借款选择这家意大利公司的多种形式,其实运往海外生产比在家里做的工作越贵。这家意大利公司修理很多世界著名的,它的经验和声誉是值得信赖。我毫不怀疑这项技术,可能是因为人为或其他因素使维修更加昂贵,我不这样做的。

  事实上,电影资料馆也尝试着做一些修补,现在准备买扫描仪。我们先扫描到电脑里面,转换成数字图像。然后用你自己的经验,并尝试做一些修复。我希望明年我们可以用这个扫描器自己做一些修补工作。但是,如果我们仅仅依靠自己不工作,因为大部分的修复工作是最复杂的,只能做每年一次或两套。如果我们要加快维修进度,必须与国外公司合作。

  遴温骑(电影资料馆馆长):影片修复放找回了走失的色调,色温,显色,浅色和深色往往细微的差别。例如,你很熟悉的“恋恋风尘”,但修复后,太干净,有一些那种味道,也没有。他的病情球迷看到原片,或影院投影机有很大的差异。

  左英(中国电影资料馆技术中心副主任):拍这场戏一定要找专业的人做,还是不做。例如,我们做这个维修的人,都是一些很年轻的人,不知道30年前,50年前,那些谁到底是什么,我们修的想法“梁祝”,我们深切地感受到了这一点, “梁祝”是中国第一部彩色电影,在时间和精力做出大的投资的电影,不是因为电影是困难的,但因为这是在色彩的第一部作品,一些实验性比较强,我们已经多次做过所有的实验中,在影片的比较细致修复的后接触孩子。“梁祝”前前后后花了一年半到两年,它已经建立了一个团队来分析康复计划。他说,“梁山伯与祝英台”戏曲片的颜色要鲜艳,美丽或优雅?或颜色校准基于?当我们调整颜色,色调非常准确,并没有开始他的家具,家具什么,比对之后,发现问题,如装修,该表是什么木材,可以看到他的颜色,像紫色的罐子,你调出他对色彩的光泽还可以看到一个东西是紫色。但他不一定是必要的歌剧作品与现代审美的情况下,事实上,一些更优雅的颜色应该接受,最后我们得到了一些最后的原始材料的,它的一些涉及到寻找一个有创造力的人,我过去的片子做得发现的确是优雅,高贵颜色,然后按下它做。

  林觉声(电影资料馆馆长):说实话,我们没有做一个临时的博物馆本身就是维修的实际标准。存档准备买的一台扫描仪,并让同事接受专业培训。事实上,我的一些同事已经修复组接受专业培训,联系相关机器。我们希望以后买了扫描仪,我们可以在这方面做的更好。归档某些其他亚洲国家也开始做自己的维修工作,如日本,不是很晚了,它会慢慢地在后面追赶。

  锺过化(电影资料馆的数据组长):电影,他们会先刮去,脏点,不稳定,投曲调的第一部分,被称为最后阶段调光,他们会发现,原来董事或主要技术小组研究。但新主人不能回到原来的电影?该技术是不可能的,因为新主人和视频成像技术,不应该有相同的。新主人了很多商业用途,也可能是原来的情况并不好,但考虑到成本,图像往往会“犀利”,变得很干净。但是,像馆长说,每个人都有一个“恋恋风尘”,新主人会经常指点。

  遴温齐(电影资料馆馆长):“恋恋风尘”是第一次看连导演都不满意,但我认为“恐怖分子”,已经做得很好,现在刚刚建立了一个“大娃娃的儿子”被也非常好,大约一年一年的经验纠错会慢慢来。

  林觉声(电影资料馆馆长):其实,这是我们解决“孔子”的时候,它是两个恢复后,很多人会只专注于技术方面的问题,比如如何修复或图片,其实,实际上,整个维修过程中它包含了很多的准备工作,包括研究和数据收集。

  在2008年,我们开始了薄膜技术修复工作,除了给自己的同事,还邀请外国专家。我们发现一个很著名的意大利演播室和我们一起完成修复工程。为什么?因为“孔子”这部电影是我们所谓的“可燃电影”,很容易烧坏。许多早期的电影,如电影三四十年代使用的“易燃胶片”进行拍摄,之后,如果处理不当,这些碎片有可能起火,火灾,这些视频都保存在原理不回来,它会完全烧毁。为了安全起见,我们将推出电影到意大利。他们将“易燃的电影”到“安全膜”,可以永久保存这段视频。

  2008年第一次维修中,我们使用了“光”的方法。“光”的办法是做所有的维修工作,而这个数字化的方式有些小的差异,所以数码修复方法下,我重新介绍。“光”的方法是使用印刷底片,图案的截面的原理或图片的那些污渍清除。当然,由于年代比较久远本身的声音会是那些四十多岁了一些问题,做声音方面稍加调整与数字的方法来降低噪音的声音,观众在看电影也不会听到太多响亮的声音,以免扰乱观众观看。在修复过程中的第一阶段,我们也将画面稳定,因为情况将提前收缩。当它再次冲洗,如果没有稳定的工作,屏幕上会动摇。我们现在正在做这项工作,这只是第一阶段。

  做第一个阶段,2009年3月至4月,在文化中心大剧院首演后。我记得我们被邀请到“孔子”的女人金盛华生产金新民,导演费穆的女儿费明仪推出影片的背景给观众,我记得那天晚上座无虚席,反响非常好,我们是电影评论很开心。可以说恢复,影片图像和声音不理想。

  我们确实在2008年的第一次修复,在2009年举行了电影首映。当我们发现这部电影,这部电影也有一些零零碎碎的约11分钟之久片段。在11分钟的部分实际上是被削减了的人,我们仍然不知道为什么会这样。我想这可以用于宣传的电影,因为这是非常令人兴奋的11分钟。我们想要做修复的第二阶段,这些片段改编成电影。我们花了一年的时间会慢慢被连接到原来的电影胶片的这些片段。第一种方法是依靠文本数据,电影放映时间看起来像使用的时间序列和回情节; 第二种方法是采用驳船和分割开放口之间的特征,由于段和分割段之间的界面是不一样的。我们使用这两种方法是整部电影连接完成。

  这是视频镜头11分钟本身是零散的片段表明它不是电影。影片的画面质量会比较理想,但是显示一张图片是不是很好。因此,我们将首先尝试使用数字技术修复屏幕投影片,使其原片质量的图像和相差无几,或者如果差不理想太远。在此期间,我们将使用数字技术使电影更加稳定,我之前提到的,由于膜的收缩,这样当电影放映会有浮动,有时你看到没有恢复这些电影,他们的照片会流动,在使用数字可以浮动画面非常有效地成为常态,这是可怕的科学技术在。

  电影资料馆在做数字修复,目的是不要做国家的最好的图片,如果图片是最好的,不一定准确反映电影的水平被枪杀。因为你想,然后取出来的电影可能不会像现在这样一个美丽的电影屏幕。因此,考虑到光度拍戏时,常常有点瑕疵的性质。所以做的许多困难数码修复。很多电影印刷或修理海外商业利益,直接修理屏幕到屏幕的时间以达到最完美的最丰富多彩的,但博物馆的胶片修复会考虑很多其他因素,如影片的背景本身等。The电影被做出来的图片不是那么理想的现代电影,所以我们不能把它变成一个现代电影,我们不能“孔子”到2012年的电影拍出来,这是那里的困难和挑战。

  左英(中国电影资料馆技术中心副主任):我给“老鼠和青蛙”,这仅仅是一个在不久前的一个例子,我发现三十年代漫画。这部电影有很多的方法来处理的效果,例如,它有一些拍摄丢失,电网的错误部分,并与CG把它放回。但是,这是有争议的,有人认为这部电影可以完成像新的一样好,这是修复它?虽然你都闪耀着原画,但毕竟你现在得到的是要做到这一点,然后复制和古董是不是一个意思。所以这个事情取决于导演,取决于创意和调理特定的精神。例如,我们已经建立了十部影片,实际上,它是一个或两个薄膜明确要求真正生产者重新分级,重新创建。如果重新映射,实际上,应该是符合现代观念,现代审美观念与过去相比,那么那种鲜艳的颜色,颜色不应该使用这个来做行,如果我是准备发行DVD或Blu-光线的情况下,这应该是与彩电行,你不应该用彩色胶片,彩色胶片和彩色电视做的,颜色比约为15%到20%是不一样的,所以你不能用同样做颜色,他和一些非可调,你一定要注意什么,所以不同的词使用的差异,这件事情就无法做出同样的事情。

  像美国修复“白雪公主”是不一样的,不同的对象,“白雪公主”花了超过三百万美元做这个事情,是让一个新的电影,这是没什么可说的。当华纳发布的“卡萨布兰卡”是重新做了很多的东西,比如上海电影制片厂的“大闹天宫”重新释放,这可能是十到二十个镜头是不是原装的,它们是一些美方得到修理,以改变3D绘图超过六支柱突出的景深,还画了好几次,最初吸引了美国,美国被打回,你说了什么新的绘画,与其他电影不拿原原画是艺术作品,画的脏话,那是垃圾,那么他们再次去一些更重一个好的艺术家,按原来的样式重绘。重映包括“倩女幽魂”张国荣版,电影明媚再次完成。如果说长城,它是一个古色古香的,你把它与新拌混凝土不会再放进去,但现在如果别人已经打到长城之外,你不要打进来了钢筋混凝土的人,你为什么不强化它?这意味着你站在它,它是古董的感觉,当你真正使用它们,这是一个必要的事情。

  这部电影是,当你把它放在那里放着3,五年,一百年也罢,这是过去的传统,但是你能去电影院放,卖票房,是一部电影。你不能给观众放乱七八糟,脏不拉叽这样的事情,观众会不会买这个帐的。这些东西放在一起反映焦点的对象是,为什么我们已经建立了这个电影。为什么我们可以拉动平均成本的原因是如此之低,其核心是因为我们没有明确它准备做。

  中国电影资料馆影片仓库有害气体检测体统。

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  修复后观众的反应和审美底线:主题4

  面积:电影结束后很多希望可以修复的国际电影节,我们想成为一个大量的报道。

  面积:观众非常希望能重温他们的童年学校天或看过电影,也可以是第一男女朋友看的电影。

  内地:中国人关心的是这部电影的情节,中国人关心的是我如何看的电影内容,质量也不是特别清楚,不是很在意。为什么呢,因为中国人不喜欢这样,我不爱。

  遴温骑(电影资料馆馆长):做修复片是非常可取的,商业的,所以我们一起工作。谁愿意掏钱看老电影?只有少部分人愿意花钱数量少,收益和成本是完全不相称,和周围的一样。那么,为什么建立了世界电影基金会,因为它是不可能通过这种机制来做生意,产品的价值不高。球迷这么多,维修资金只需要获取三个万台币,如果电影院,市场资金的票房至少100万部的艺术电影可能是五六十万,剧院的一半拆迁,你可能只需要二,三十万只支付这笔钱几乎宣传戈登。

  锺过化(电影资料馆的数据组长):胶片修复必须有一个规定,但市场营销部分是不要让更多的人知道?许多人希望电影能在国际电影节之后被修复,希望是许多报告。

  左英(中国电影资料馆技术部副主任):其实,在大陆,观众的整体水平是非常低的,一天前,我们了解到,中国领导人把什么档次的电影,导致看电影也不在话下包机是运动的薄膜手持,后来想想,理也没打过去这种说法,见皇帝是什么不一定好,好得糟蹋未来会有一些错误的问题。后来他们去领导,包括一起来看看这款设备这么差,这件事情这整个图像和声音水平要求非常低,没有人会在意这个东西,大多数人都没有这方面的培养。其实,很简单,因为他没有读好,这个人只喜欢吃你再难吃,你习惯了每天吃,。但是,如果你一次吃的美味佳肴后,你回来了,这是难以接受,宁可回家自己,在这家餐厅不能凑合,我真的不能凑合。它实际上是这样的,就是通过互联网的人长期习惯,看看高清,超清太长。事实上,中国人关心的是这部电影的情节,中国人关心的是我如何看的电影内容,质量也不是特别清楚,不是很在意。

  现在整个大陆市场放映的灌溉,大陆现在是一个电影院是什么档次?甚至没有高清,在家用高清电视不知道,但人没有图像,没太注意。我甚至看了电影院电影SD升的电影,观众没有任何,情人节的第二天有人甚至反映,把“爱宝贝”和“博物馆之夜”,“奇妙夜”发布时间,我没看到啊,何况2K,HD的质量,甚至没有,这是标准清晰度托起,但格式为4比3,屏蔽罩也有错,我的妻子说,你可以闭嘴了它?看电影没事?为什么呢,因为中国人不喜欢这样,我不爱。

  我之前,我学习,我有那部电影没有关系,这部电影是不是很精通,修片后进行,发现早期电影比现在好很多烂片,以及多部电影,你去了,现在看两次都看不懂意思,以为相当深刻,因为它会没有声音,没有特效,感谢演技和故事所吸引,并保持早年的电影,而且还公知的是说,必须是经典那一年。

  林觉声(电影资料馆馆长):正如前面所讲的,我们修复两部电影,“孔子”和“彩色青春”都伴随着经典的受众群体的增长,我们已经选择了一个很大的首映地点。

  “彩色青春”在文化中心大剧院首演期间,有大约一万名观众,当晚陈宝珠,薛家燕,这样一来与观众见面。当演出时,如陈宝珠发挥在电影中唱歌的角色,观众可以一起唱,很开心。非常希望观众可以重温童年的学生时代或小看过的电影,回忆起小屏幕为观众经常宝贵的东西。这些电影对他们来说非常有意义,并且可能是第一个男女朋友看的电影。

  我真的希望做更多的修复工作,希望能够重新分配这些电影可以再辉煌。这些薄膜然后非常强大,非常卖座。经过这么多年,我们已经拿出再次给观众,观众的反应往往好。很多时候,他们再打电话给我们。例如,“孔子”不仅是,在圈子里打转转,都挤满,观众觉得很珍贵。

本文链接:凤凰大影响威尼斯特刊:两岸三地电影资料馆谈修复片_娱乐频道_凤

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