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音乐人完全拥有并掌控自己的事业?这条路还要花一点时间来走

发布日期:2019-06-27 08:41:30 | 编辑:it技术发展网| 阅读次数:

摘要:从“123RF图片。COM。CN“在20世纪,你可以听到音乐或消费者通常是企业控制的少数 - 各大唱片公司,电台或其他媒体大鳄。人们需要音乐通过这些渠道来宣传自己,同样,公众观看也充斥着这些企业认为是“有利可图”的音乐。但今天,情况完全不同,开发了网络世界使这些企业的音乐家和听众的背后。今天,我们要探讨什么

从“123RF图片。COM。CN“

在20世纪,你可以听到音乐或消费者通常是企业控制的少数 - 各大唱片公司,电台或其他媒体大鳄。人们需要音乐通过这些渠道来宣传自己,同样,公众观看也充斥着这些企业认为是“有利可图”的音乐。

但今天,情况完全不同,开发了网络世界使这些企业的音乐家和听众的背后。今天,我们要探讨一下互联网塑造和改变音乐家。

更改平台

1999年,上线Napster的音乐产业带来了革命性的变化,新的音乐载体(MP3)和新的音乐传输系统(互联网)的人,听音乐想方设法带来不小的冲击,也逐渐在传统唱片业的崩溃。虽然它似乎对Napster的绝大多数音乐属于非法文件共享,但它也是在新的音乐产业的第一条裂缝被凿沉,那么多以前的地下音乐首次到达地面。

然而,像所有的乌托邦,在从旧其中有过很多失败的情况下,转变的过程中,公司也走了一些弯路。例如,成立于2003年,MySpace的,最初它提供了一个家庭的艺术家DIY的个人信息共享可用的网站,对用户来说也是两个用户的创造者。但问题是,它传播网太:两个音频播放器,博客,相册,而且视频播放器,一个销售窗口,社交平台。

虽然在行的开头好评,但随着技术的发展,一些新的社会形态的出现,MySpace的逐步下降。2011年6月,MySpace的传媒广告公司具体的媒体和歌手贾斯汀共同为3500万$收购; 2016年2月,MySpace和其母公司时代公司。宣布合并(时代公司。)。

因此,缺点知道MySpace的的,的模式经过多只专注于音乐相关平台,一方面开始上升:例如,侧重于社会Facebook和Twitter,专注于视频流的Youtube,专注于音频流的SoundCloud焦点在Bandcamp零售,重点售票Songkick的和骰子,专注于自我TuneCore和CD婴儿的问题,并专注于质押,Patreon等Kickstarter的资金。

对于这些人,音乐,“到中心”的音乐产业也增加了他们取得更大的发展的可能性,因为他们更能够根据自己的需要的服务组合选择。

“Napster公司后,音乐产业已经越来越清楚的一点是,随着数字技术的帮助下,人们就能实现音乐直接与球迷进行互动,并直接现金销售自己的数字专辑,周边产品等上“从音乐剧经纪公司,即:提姆 - 克拉克的音乐‘卫报‘说,”如果这些音乐家的大脑不够,他们可以探索的自主发展之路。“

音乐家和唱片公司:挥之不去

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科技发展到今天,有足够的音乐人的自我驱动力,往往选择加盟唱片公司已经成为一个偏爱,但不是必需的。与此同时,唱片公司和音乐人之间的关系不再是类似就业之间的关系,被录用,但服务与被服务的关系。“随着技术的诞生创造,民主化的”在CAA ATC的Brian消息的合伙人说,“几乎每个人都有这样的工具,人们可以按照自己的想法来使用它。“

2017年,在机会说唱这样的例子或许谁最明显。不久前,福布斯估计他达到了总收入$ 33万,今年的是惊人的,所有这些都无关,与唱片公司的收入,包括销售或甚至任何物理记录。

事实上,机会之前,说唱,英国的dubstep和污垢地区已使用YouTube来宣传他们的工作,并出具了新一代的音乐家得到了一些。

电子音乐家卢克胡德于2009年开设了自己专用的YouTube频道UKF,向人们展示他的球技给观众鼓与低音和dubstep的。除了电子音乐爱好者,UKF然后也吸引了在其他领域大量观众。截至目前,UKF的dubstep只有一个通道有6个。百万追随者。

“YouTube是一个免费的平台,每个人都可以使用,”谈及为何如此痴迷与YouTube,卢克胡德说,当,“在UKF,您可以与粉丝直接互动,并建立真正的联系,这些都是地下的时代之前音乐无法实现。“

曼彻斯特污垢音乐布格齐·马隆同样在YouTube上收获了大量的追随者。“YouTube的肯定是我的主战场,”他说,“在这个平台上,我几乎从头开始,但最终我找到了成功的法则。现在,如果我上传的作品,那么你就可以得到反馈粉丝。“截至目前,他的YouTube频道有近25万的追随者,他最流行的第一部影片”动“也有发挥约10万次的量。

不同的是,卢克胡德,布格齐·马隆在经营自己独立的音乐生涯,而且还签订了唱片公司叫ADA。目前,包括专辑制作,物理和数字专辑发行,营销和销售报告反馈由ADA提供给布格齐·马隆服务等。

虽然与过去相比功能有了很大的改变,但唱片公司仍需要利润,从音乐划分收取人谁仍是其收入的来源之一。“这些家伙是很酷,但也帮了我很多,”布格齐·马隆评论ADA,“但他们仍然对我的决定。“

马龙经历。而现在一些主要唱片公司的控制与业务无关的音乐厂牌似乎是紧缩政策的发展趋势。例如,ADA是华纳音乐的子标签,索尼音乐也全资独立音乐发行公司果园,环球唱片旗下拥有卡罗琳国际,最近完成了Kobalt d第二轮融资中也有阿瓦尔(艺术家没有标签)。

“直接粉丝”平台案例:PledgeMusic,超级手机和EscapeX

虽然现在很多音乐事业多多少少还是有传统唱片业的干预的痕迹,但对他们来说,完全实现独立经营的也不是没有办法。

石磊罗杰斯在2009年创办了“直接风扇(直接到风扇)”音乐平台PledgeMusic,音乐人可以通过这个平台销售,分销和销售您的音乐。“事实证明,直接的互动可以使音乐最大限度地提高收入,”石磊表示罗杰斯。

罗杰斯是在这个软件,通过平台上的电话号码,由音乐家瑞安莱斯利,目前的即时通讯软件超级手机的早期投资者的另一个身份,音乐家和爱好者可以实现实时互动之间。“他(超级手机)可能不是主流,”罗杰斯说。“他是某种定义的‘独立’的。“

莱斯利是环球唱片的签约艺人的创始人,已经签署全身心投入独立经营的事业后,。技术的发展给了他充足的选择,同时,他逐渐开发出一种新模型的互动与歌迷。因为我有传统的唱片业,他迟迟不肯回去的那种僵化的旧模式。

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“赛琳娜·戈麦斯多达1 Instagram的。2.8名十亿信徒,但事实上并没有这么多人来买她的专辑,“谈到转换率支付的社会媒体球迷,莱斯利说,这也成为他创办起源的超级手机,当”我承认之间的连接社交媒体和音乐家和球迷创建的,不一定如此接近。“

在2013年,他在Twitter上的球迷他的电话号码公布,并邀请他们成为超级手机用户。在六个月期间,有三。50000人发送短信的数量,其中有3。汽车30000人回应请求中接收到提供自己的详细信息。2014年,张国荣决定游览,并告诉他的超级手机球迷的新闻。“在没有唱片公司,经纪公司和公关任何情况下,我们最终售出4票,”他说,“我们都是直接通过平台超级手机。“

获得7。$ 50,000种子轮融资后,莱斯利将超级手机开放给所有的音乐家,说唱歌手包括律韦恩和卡迪乙。他说,所有平台上的球迷都经过了审查身份,以避免进入大量僵尸粉的,为了更好地实现人与音乐爱好者之间的互动。

事实上,超级手机还对Facebook和用户玩“三卡把戏”(注:一种纸牌游戏,猜女王卡片三防把卡)作为反应。根据此前奥美(奥美),一项调查显示,如果你有在Facebook上百万粉丝,最多只有球迷2%会看到你的微博,除非你得到报酬,促进了Facebook。

“你知道好实际支付推广费用给Facebook或Instagram的,因此,为了达到他们的球迷每一个艺术家,”罗杰斯说的话,“这其实是一个很恶心循环。我将使用Facebook您运行自己的业务?在他的右边,不会。因为在这个系统中,我只是一个产品,平台给了我做什么回报?“

类似的平台还包括社交APP EscapeX,这个程序的目的还在于“社会化媒体分散化,”让乐迷直接与自治互动。“这是一种思维方式完全不同,”该公司的首席执行官Sephi夏皮拉说,“关键的问题是不是你多么有球迷,而你的粉丝有很多参与。“

为了更好地经营自己的粉丝,近日,音乐剧。拥有800万个粉丝的LY巨星丹尼尔·科恩也可以选择在EscapeX平台落户。在EscapeX,她提供给球迷一个月付费订阅的选项,但沙皮拉说,收入只有艺术家一个平台,这部分在收入的10%。其余的90%由球迷打榜支付的成本从何而来,根据该平台的规定,排名前三名的球迷一个统计术语球迷会答应见自己的偶像。作为利益交换,所以该平台也将提供一些数据给乐迷。

结语

虽然以独立音乐人很多服务平台已初具规模,然而,如何使用户(包括音乐家和球迷)粘度,探索新的商业模式仍然面临这些平台的一个主要问题。

几年前,与MySpace的衰落,一大批音乐家去的SoundCloud,他们在这个上传选择并分享他们的工作。然而,今天的SoundCloud也面临破产,最近完成了一项40%的裁员,虽然它赢得了在八月全面今年。$ 7亿紧急融资,但如何盈利仍是一个巨大的负担。一旦破产的SoundCloud,独立音乐无疑将失去一个重要的“武器”。

音乐家,但也是一个垫子Dryhurst科技活动家认为,在这个“所有平台继续发芽,并继续在全球衰退,而不是需求不足,而是要能够实现盈利的能力。“。他还提出了一个有趣的观点,为了“ICO(初始硬币发行,初始数字货币)”,而不是IPO的将是行业注入更多的活力,“这将给这些乌托邦式的开源开发者,以促进案件,他们可能有金钱和用户群的同时,实现更多的潜在变化。“

一些反射超级手机是否EscapeX或ICO支持平台的想法,是音乐产业是21世纪的新变化后,。也许在不久的将来,歌星们真的能够完全自己和自己的职业的控制,不管版权或数据上的球迷之间的关系维护。但根据当下的情况,路上花一点时间去。

来源:音乐财经 ?作者:Dewelf

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